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ยซHonk, honk!ยป โ Harpo Marx
แตแตโฑหข แตแต แตแตหขแถแตสณแต โฟแตหขแตสณโฑโฟสฐแต แตแตโฑหฃแต สณแตโฟแตแต แต แตแตหขแตแตโฟแตแตแตแต
โ ๏ธ๏ธ แตแตแตสณแถหขแตแตแตแต โ ๏ธ๏ธ
I'm not on Bluesky / Nรฃo tenho conta no Bluesky
แตแตสทแตสณแต แตแถ หขแถแตแตแตแตสณหข / แถแตโฑแตแตแตแต แถแตแต แตแตหกแตโฑหขแตแตหข
Tenho esperanรงa de que ao menos o filme de C. Nolan faรงa com que o brasileirinho deseje ler a Odisseia. Mas desconfio que o interesse no assunto vai evaporar-se muito, muito rapidamente para a maioria.
FRANZ KAFKA, O SILรNCIO DA SEREIAS
(Traduรงรฃo deย Modesto Carone)
Prova de que atรฉ meios insuficientes โ infantis mesmo podem servir ร salvaรงรฃo:
Para se defender da sereias, Ulisses tapou o ouvidos com cera e se fez amarrar ao mastro. Naturalmente - e desde sempre โ todos os viajantes poderiam ter feito coisa semelhante, exceto aqueles a quem as sereias jรก atraรญam ร distรขncia; mas era sabido no mundo inteiro que isso nรฃo podia ajudar em nada. O canto das sereias penetrava tudo e a paixรฃo dos seduzidos teria rebentado mais que cadeias e mastro. Ulisses porรฉm nรฃo pensou nisso, embora talvez tivesse ouvido coisas a esse respeito. Confiou plenamente no punhado de cera e no molho de correntes e, com alegria inocente, foi ao encontro das sereias levando seus pequenos recursos.
As sereias entretanto tรชm uma arma ainda mais terrรญvel que o canto: o seu silรชncio. Apesar de nรฃo ter acontecido isso, รฉ imaginรกvel que alguรฉm tenha escapado ao seu canto; mas do seu silรชncio certamente nรฃo. Contra o sentimento de ter vencido com as prรณprias forรงas e contra a altivez daรญ resultante โ que tudo arrasta consigo โ nรฃo hรก na terra o que resista.
E de fato, quando Ulisses chegou, as poderosas cantoras nรฃo cantaram, seja porque julgavam que sรณ o silรชncio poderia conseguir alguma coisa desse adversรกrio, seja porque o ar de felicidade no rosto de Ulisses โ que nรฃo pensava em outra coisa a nรฃo ser em cera e correntes โ as fez esquecer de todo e qualquer canto.
Ulisses no entanto - se รฉ que se pode exprimir assim - nรฃo ouviu o seu silรชncio, acreditou que elas cantavam e que sรณ ele estava protegido contra o perigo de escutรก-las. Por um instante, viu os movimentos dos pescoรงos, a respiraรงรฃo funda, os olhos cheios de lรกgrimas, as bocas semi-abertas, mas achou que tudo isso estava relacionado com as รกrias que soavam inaudรญveis em torno dele. Logo, porรฉm, tudo deslizou do seu olhar dirigido para a distรขncia, as sereias literalmente desapareceram diante da sua determinaรงรฃo, e quando ele estava no ponto mais prรณximo delas, jรก nรฃo as levava em conta.
Mas elas - mais belas do que nunca - esticaram o corpo e se contorceram, deixaram o cabelo horripilante voar livre no vento e distenderam as garras sobre os rochedos. Jรก nรฃo queriam seduzir, desejavam apenas capturar, o mais longamente possรญvel, o brilho do grande par de olhos de Ulisses.
Se as sereias tivessem consciรชncia, teriam sido entรฃo aniquiladas. Mas permaneceram assim e sรณ Ulisses escapou delas.
De resto, chegou atรฉ nรณs mais um apรชndice. Diz-se que Ulisses era tรฃo astucioso, uma raposa tรฃo ladina, que mesmo a deusa do destino nรฃo conseguia devassar seu รญntimo. Talvez ele tivesse realmente percebido โ embora isso nรฃo possa ser captado pela razรฃo humana โ que as sereias haviam silenciado e se opรดs a elas e aos deuses usando como escudo o jogo de aparรชncias acima descrito.
Banco de Dados Folha - Acervo de Jornais
Denise Stoklos, a celebrada criadora do chamado ยซteatro essencialยป, foi sempre um nome do qual nunca esqueci desde que comecei a me interessar por teatro. Para minha surpresa, ganhei ingressos para ยซMary Stuartยป, peรงa que a consagrou, primeiro no exterior, depois aqui no Brasil.
Ela รฉ excelente na sua arte. Mas chamou-me a atenรงรฃo como suas mรฃos e pรฉs sรฃo grandes no palco (ou se tornam grandes, sei lรก).
Bill Watterson, Calvin and Hobbes:
ยซะะพัะตะผั ะดัะดััะบะฐ ะะถะตะผ ะฟัะธั
ัะฐะผัะฒะฐะตัยป [Why uncle Jem limps] (1989), E. Sivokin:
Em um parque municipal, (quase) desenhei รกrvores hoje:
Fabio Lima, Espรญrito Santo:
Anna Mariani, Ingรก, Paraรญba (1987):
Concerto in Brazilian forms for piano and orchestra No. 2, Op. 105 (Hekel Tavares):
1. Modinha: Tempo di batuque (Lento con simplicita):
2. Ponteio: Largo (molto cantabile ed espressivo):
3. Maracatu: Lanto ma vigoroso:
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Concerto in Brazilian forms for Piano and Orchestra No. 2, Op. 105: Modinha: Tempo di batuque (Lento con simplicita) by Hekel Tavares, Felicja Blumental, London Symphony Orchestra, Anatole Fistoulari
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Concerto in Brazilian forms for Piano and Orchestra No. 2, Op. 105: Ponteio: Largo (molto cantabile ed espressivo) by Felicja Blumental, London Symphony Orchestra, Hekel Tavares, Anatole Fistoulari
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Concerto in Brazilian forms for Piano and Orchestra No. 2, Op. 105: Maracatu: Lanto ma vigoroso by Felicja Blumental, London Symphony Orchestra, Hekel Tavares, Anatole Fistoulari
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Eis a questรฃo fatal:
he will snap out of it ๐ช
#nostr
#nostr
Comprei uma caneta stylus. Agora ninguรฉm me segura.
Bruno Barbey, The Brotherhood-in-Arms Monument, Warsaw, Poland (1982):
dis is how i use nostr :thisisfine: